吉川美奈子さんの主な翻訳映画作品

「ドレスデン、運命の日」「アイガー北壁」「ソウル・キッチン」「PINA／ピナ・バウシュ　踊りつづけるいのち」「コッホ先生と僕らの革命」「ハンナ・アーレント」「帰ってきたヒトラー」「ハイジ アルプスの物語」「ありがとう、トニ・エルドマン」「50年後のボクたちは」「はじめてのおもてなし」「５パーセントの奇跡〜嘘から始まる素敵な人生〜」「女は二度決断する」「ゲッベルスと私」「ヒトラーを欺いた黄色い星」

Episode1　図鑑と伝記少女が漫画にハマり、ドイツ好きに

Episode2　西ドイツで働き、東ドイツを旅する謎の日本女性

番外編　わが愛する東ドイツの友だち

1980年代半ばあたり、映画は映画館で観るものから、家にいながらビデオでも鑑賞できるようになっていく。ビデオ化に伴う字幕のチェックや、新たな字幕や吹き替え作成などの需要が生じてくる（やがてDVDになると特典映像も出てきた）。

Episode2で、吉川さんが「ひょっとしたら」と字幕翻訳を仕事にする可能性を感じた背景には、こうした翻訳業界自体の変化があった。

もう一つ、吉川さん自身の中でも、ドイツ映画に対する興味が深まっていた。 もともと映画は好きだったが、ドイツ在住中には頻繁に映画館に通った。

テレビで放映される映画も見た。特に吉川さんが衝撃を受けたのは、ギュンター・グラスの原作を1979年に映画化した『ブリキの太鼓』と、1920年のサイレント映画『カリガリ博士』だった。

このようにして、ドイツ滞在の頃からドイツ映画にハマっていった吉川さんにとって、『哀愁のトロイメライ』は「ドイツ映画を仕事にしたい！」と決意させる作品になったのだ。

そんな時、またもや運命の女神（？）あるいはキューピットが微笑む。

翻訳関係の雑誌で偶然、映像翻訳家が「ドイツ語翻訳者求む」と求人広告を出しているのを見つけたのだ。もちろん、即座に応募した。

『哀愁のトロイメライ』映画製作は1983年、日本では1985年に劇場公開され、吉川さんが留学生から劇場用映画のビデオを借りて観たのは1990年代前半だった。ところが、1998年、某テレビ局が放映することに伴い、新たに字幕翻訳が必要になった。その際、英語版スクリプトがなかったため、ドイツ語スクリプトから翻訳する仕事が発生したというわけだ。

吉川さんがドイツ語から日本語にしたスクリプトを参考にしながら、先生が、長さ（尺）に合わせてセリフにしていく。

字幕翻訳には、1秒につき日本語で4文字、字幕1枚につき最大で13文字前後、2行までという制限がある。視聴者が映像を見ながら読める文字数には限界があるためだ。

小さい子ふたりの育児だけでも大変だろうに、その上、実務翻訳に加えて字幕の見習い仕事もするとなれば、さぞかしストレスフルな日々だったのではないだろうか。

約2年の「丁稚奉公」を経て、ひとり立ちした吉川さんは、とある映画祭で上映される作品の字幕を頼まれた。オランダ在住中国人が登場するオランダ映画で、原語は中国語、その英語版からの翻訳だった。ドイツ語ではなかったが、クレジットに自分の名前がでたことは、とても嬉しかった。

そして、知り合った字幕翻訳の制作会社から、テレビドラマの仕事依頼がくる。

それは、ドイツの高速道路・アウトバーンで活躍する高速警察隊を描いた刑事ものだった。ＶＨＳ（ビデオテープ）販売用の字幕翻訳を、1年間で2シーズン分、ひとりで訳した。

ドラマの翻訳は、劇場映画以上に納期が短く、次々に仕事が来るのが特徴なので、ガス関係の実務翻訳との両立は困難だと判断。映像翻訳に絞ることを決意した。2000年のことだった。

制作担当者から修正が入り、やり取りを通して、字幕翻訳の技術をさらに学んでいった

映画の場合、字幕の長さは制作会社が事前に測ってくれることもある。しかし、吉川さんが初めて担当したドラマでは、映像を見ながら、自分で測ってから訳す方式だった。

近年は、コンピュータがセリフの長さを自動的に計測して字幕も入力できるSSTというツールができたため、ストップウォッチの出番は、ほとんどなくなった。

ちなみに、昔の字幕の文字は独特の書き文字だった。それを書くタイトルライターという仕事も、今はなくなってしまった。

一度経験したことは、目に見えて役には立たなくても、どこかで、何かに、つながっていく。

弟子入りした先生の求人を見つけたのも、通信教育を受講した学校で添削の仕事を引き受けたおかげで、毎月入手できた雑誌でのことだった。

縁やタイミングの大切さを、吉川さんは痛感している。

ドイツ映画の字幕翻訳の仕事が、少しずつ増えていった。

さまざまなジャンル、内容のものを扱ってきたが、『帰ってきたヒトラー』『ヒトラーの忘れもの』『ヒトラー暗殺、13分の誤算』『あの日のように抱きしめて』『ブルーム・オブ・イエスタディ』『ゲッベルスと私』『ヒトラーを欺いた黄色い星』など、ナチ・ドイツ（Nazi-deutschland）に関する多様な作品を手がけている。

一方、韓国映画とまちがわれそうな『ソウル・キッチン』は、ハンブルグのレストランを舞台にドイツの若者たちを描き、『ぼくらの家路』は大都市ベルリンで、シングルマザーに置き去りにされた兄弟が母を探すという話。どちらも多民族が生活する街の雰囲気が映像に漂っている。

ドイツが直面する移民や難民の受け入れ問題を扱った、今年公開の『はじめてのおもてなし』『女は二度決断する』も吉川さんの字幕だ。

東西ドイツの統一前、東独の女性医師が、西ドイツへの亡命を申請したがために当局から理不尽な仕打ちを受ける『東ベルリンから来た女』も印象深い。

その東ドイツのペンパルだった友だちとは、今もやり取りしている。

統一後、東ドイツのシュタージ（秘密警察）の書類が公開された。それを見ると、危険人物として近隣の人が密告した内容がわかり、人々の間にさまざまな亀裂を生んだ。

ペンパルの彼女も、自分に関するファイルの情報開示をしたところ、吉川さんのことも出ていたそうだ。

思い出深いドイツへの旅は、子どもたちが成長してから再開できた。

これまでに字幕を担当した作品の中から、オススメ映画を選んでいただいた。

『帰ってきたヒトラー』は、ヒトラーが現代に甦り、モノマネ芸人と勘違いされテレビで大スターになるという小説。原書はドイツで2012年刊行、ベストセラーになり、2014年には日本語版が出た（ティムール・ヴェルメシュ著、森内薫訳、河出書房新社）。

吉川さんは、原書が出た時から、映画化されないかなと念じていたという。

映画『ハンナ・アーレント』公式サイト

映画『帰ってきたヒトラー』公式サイト

映画字幕の納期は10日間くらいと、驚くほど短い。その間に、調べものもしなければいけない。

ここで「調べ物をしないと生きていけない」という吉川さんの「検索病」が威力を発揮する。

こうしてキャリアを積んできた吉川さんだが、小さい頃から映画館に入りびたりとか、食費を削って映画を観ていたという翻訳者の話を聞くと、自分に字幕翻訳をする資格があるのかと自問することもあるそうだ。

これからも、観客が楽しめるように「邪魔をしない字幕」を作るのが目標だと話してくれた。

次は、どんな映画で「字幕　吉川美奈子」というクレジットに出会えるか、楽しみだ。

（次回は番外編をお送りします）

〈４〉「袖珍辞書」

ネットオークションで見つけた明治9年初版の三省堂の辞書。袖珍とは、ポケットのこと。冒頭に書かれた編者の言葉（下記）は、当時の辞書作りの苦労だが、翻訳にも通じると感じる。吉川さんの座右の銘だ。

「辞書の要訣は簡潔明確にあり、されども簡なれば 則（すなわ）ち明ならず、明なれば則ち簡ならず、世間辞書の類多しと 雖（いえど）も、 能（よ）く簡にして明なるは 罕（まれ）なり、殊に獨逸語の辞書にして簡明ならんを望むは 較（や）や難事なりとす、是れ獨逸語の性質たる、語に語を 聯（つら）ぬれば則ち新たに語を成し其数殆んど無蓋なればなり、今若し其語数を淘汰し其骨子のみを 摭（ひろ）はんとせば簡に失するの恐あるべく其訳字を減じ其解釈を省略せんとせば明を欠くの憂あるべし・・・（中略）・・・恐らくは遺脱 誤謬（ごびゅう）多からん、是等は他日 再鐫（さいせん）を待ち訂正 增補（ぞうほ）する所あらんとす、唯だ之に 因（よ）りて多少初學者に 裨益（ひえき）する所あれば幸甚なり。」