前回は、静岡での子ども時代、奈良での大学生活を経て、フランスの映画学校での留学時代についてお話しいただいた。留学も４年目となり、そろそろ仕事探しをというタイミングで、お母さんが倒れたという知らせがきた。「これはもう日本に帰らないといけないなと、吹っ切れました」と語る齋藤さん。帰国後、映画の世界につながる出会いについては、フランスでの出来事も関係している。もう少しパリでの日々をお聞きしてみよう。

齋藤敦子さんプロフィール

さいとう　あつこ　 フリーの映画評論家、字幕翻訳家。字幕翻訳作品は、『冬の旅』（1985制作）、『五月のミル』(1990)、『コックと泥棒、その妻と愛人』（1987）、『ニューヨーク、ジャクソンハイツへようこそ』（2015）、『記者たち～衝撃と畏怖の真実～』（2017）、『EDEN/エデン』(2014)、『山逢いのホテルで』（2023）ほか多数。2025年末にロードショー公開され一部映画館で上映中作品に『グランドツアー』(2024)『ペンギン・レッスン』(2024)がある。（末尾に詳細情報あり） 出版翻訳では、『ピアノ・レッスン』ジェーン・カンピオン著、新潮文庫（1993）、『シネマメモワール』ピエール・ブロンベル著、白水社（1993）、『カストラート』アンドレ・コルビオ著、新潮文庫（1995）、『世界の映画ロケ地大事典』トニー・リーヴス著、晶文社（監訳、2004）ほか。 フロリアン・ゼレールの戯曲〈息子 le Fils〉の翻訳で第14回小田島雄志翻訳戯曲賞受賞（2021年）。

〈構成・文　大橋由香子〉

前回はこちら〈Chapitre1〉将来は外国に行きたいな、と思う映画好きな少女

1983年5月、齋藤さんは第36回カンヌ映画祭に出かけた。パリコレの下働きのアルバイトをして旅費を作り、カンヌにある語学学校に通う日本人に紹介してもらった下宿屋を確保した。映画学校の試験期間直前だったが、「せっかくフランスにいるのだから1回は行ってみよう」と出かけた。ちょうど『戦場のメリークリスマス』がコンペティション部門に出品された年だ。

その頃、齋藤さんは月刊『イメージフォーラム』（ダゲレオ出版）という雑誌に、パリ通信や映画紹介を書いていた。きっかけは上の兄のアドバイスだった。

最初はパリで観た映画紹介を寄稿し、やがて「週間日記――シネマテークとその周辺　FORUM JOURNAL◉パリ通信」というタイトルの連載になる。そして、1983年8月号（35号）では、連載とは別枠で巻頭に「カンヌ映画祭レポート」が掲載された。　

カンヌ映画祭では、ヘラルド映画社など日本の映画関係者とも知り合うことができた。 フランス映画社の柴田駿（はやお）さん、妻で副社長の川喜多和子さんの姿をお見かけしたが、挨拶をする機会はなかった。

ところがその後、突然、柴田さんから電話がかかってきた。柴田氏がベネチア映画祭の帰りの飛行機で、チリの監督ラウル・ルイス氏と偶然会い、これからパリで会うので来ないか？というお誘いだ。パリの映画館で見たその監督の作品について齋藤さんが書いた『イメージフォーラム』の記事を読んでのことだろう。

1984年2月、齋藤さんは久しぶりに日本に戻ってきた。『イメージフォーラム』のまだ直接は会ったことのなかった発行元のダゲレオ出版編集部に挨拶にいった。ちょうど、タルコフスキー監督の『ノスタルジア』の試写会をしていたので、映画評論を書くように頼まれ、齋藤さんはさっそく試写会の会場に行く。

するとそこで、川喜多和子さんにバッタリ再会した。川喜多さんは、ちょうど退職者がいるのでフランス映画社に来ないか、と齋藤さんに声をかけた。ダゲレオ出版の社長・富山加津江さんと川喜多和子さんは仲がよかったので、齋藤さんが日本に帰ることを富山さんから聞いていたようだ。

フランス映画社では宣伝部の仕事をした。買い付けは社長と副社長が担い、日本での上映が決まった作品を宣伝する業務である。

上映することが決まった作品の字幕関係の担当は川喜多和子さんで、翻訳者やラボとの連絡や調整などをしていた。

字幕をつける前には「ハコ割り・ハコ書き」という大事な作業がある。セリフだけを抜き出した台本をもとに、画面での役者に合わせてセリフを区切っていくこと。これは字幕翻訳者がすることが多い。さらに、このハコ割りをもとに、映像のどこでセリフが始まり（in）、どこで終わるか（out）を示すスポッティング・リスト（スポリス）も必要になる。スポッティング・リスト作りは日本シネアーツ社やイマジカなど、字幕制作会社が行う。俳優がセリフを話しているタイミングに合わせて自然に字幕が映るためには、こうした作業が存在している。

鎌倉市川喜多映画記念館2023年の企画展「BOWシリーズの全貌―没後30年 川喜多和子が愛した映画」におけるトークイベント3回目「フランス映画社での仕事、川喜多和子という人」では、森遊机さんと齋藤敦子さんの対談が行われた。対談の概要がサイトに紹介されていて「森さんの記憶では、『グッドモーニング・バビロン！』のメイン写真のコマのチョイスは齋藤さんの労作と和子が語っていたそうです」とある。 （詳しくは下記サイトをお読みください。スクロールしていくと最後に3回目があります。）

トークイベントで振り返る企画展「BOWシリーズの全貌―没後30年 川喜多和子が愛した映画」

齋藤さんが翻訳という作業をしたのも、フランス映画社にいたときが初めてだという。

ある時、雑誌に掲載された映画監督のインタビュー記事を、「これ、フランス語から日本語に訳しといて」と言われた。「え？」と戸惑った齋藤さん。

確かに！　その言語が読めない、理解できない人のための作業が翻訳なのだと、あらためて気づかされる。

昨2025年3月には鎌倉市川喜多映画記念館で「映画字幕翻訳の仕事」展があった。フランス映画社のノートや、試写スケジュール表、『狩人』の初号試写（無字幕）の案内状が展示されていた。ノートには出席者名が手書きでメモされていて、齋藤敦子さんのお名前も記されていた。マスコミや評論家向け試写会の前、海外からフィルムを国内輸入する前の保税試写（保税上映）という段階があり、フィルムの状態などのチェックをした。まだ輸入されていないフィルムなので、その試写会に出席する関係者の名前を書く必要があったのだという。

フランス映画社で働くうちに、字幕翻訳をする機会があった。

映画館のシャンテ シネ（Chanter Cine）がオープンする時、フランス映画社は柿落としで、タヴィアーニ兄弟監督『グッドモーニング・バビロン！』を、東宝東和はエリア・カザン監督の『紳士協定』というクラシック映画を出すことになった。『紳士協定』が上映されるなら、フランス映画社としては、レイトショーで『エリア・カザンの肖像』も上映しようとなった。柴田社長は「君、やってごらん」と齋藤さんに言った。

＊『冬の旅』原作は1985年。同年ヴェネツィア国際映画祭で金獅子賞受賞。1991年にフランス映画社が配給して日本公開。2023年にザジフィルムズ配給で再公開された。

銀座２丁目にあったフランス映画社は日本映画の配給もしていたので、日本人の監督もよく会社に来ていた。大島渚監督もよく来ていたという。

副社長の川喜多和子は、川喜多長政と川喜多かしこの娘で、子どもの頃から両親と共にヨーロッパの映画祭に行き、15歳でイギリスに留学していた。

そんなフランス映画社で働いてきて、齋藤さんはやがて「もうここじゃないところで仕事をしていこう」と思うようになる。1990年ごろ、フリーランスになった。

『イメージフォーラム』から見るフランスでの齋藤敦子さん

『イメージフォーラム』1983年8月号の巻頭には「カンヌ映画祭レポート　映画とハンバーガーの日々」が10ページで掲載された。「昨晩メトロの中で現金入りの証明書入れをすられてしまったのに朝気がついて呆然。」と始まり、カンヌで見まくった数々の映画の批評にカンヌの光景が混じり合う魅力的な記事。

『イメージフォーラム』1983年9月号の連載には「六月一八日（土）最後の授業。そのあとむかいのカフェで皆と乾杯。あとは試験を残すのみ」とあり、雑誌末尾の執筆者紹介という名の近況報告欄には「風邪に悩ませながらもようやく学年末試験も終え、来年秋からの監督コースに登録しました」とある。この時は、映画学校のコースを延長して、パリ滞在を続ける予定だった。

1983年12月号の「週間日記――シネマテークとその周辺」では、柴田さん川喜田さんがラウル・ルイス監督に会わせてくれたエピソードも紹介し、「ルイスは実にもの静かな紳士でした。皆さん！来春、ルイスの映画が日本でみられるかもしれないのですゾ！」と書いている。 日本に帰国しパリ通信の連載が終わっての1984年6月号では、「高円寺に居を構え、旺盛に映画を見ている。最近パゾリーニの『大きな鳥と小さな鳥』に大感激‼︎」と記されており、東京での新しい生活がスタートしている。この号には、ジャン＝リュック・ゴダール監督記者会見（1983年9月8日ヴェネチア映画祭にて）音声テープから、齋藤さんが翻訳した記事が掲載されている。

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『月刊イメージフォーラム』ダゲレオ出版

　

1980年創刊準備号「映画＝システム」を経て、創刊号（80年11月号）特集は「映像のメカニズム」（蓮實重彦の長編論文を巻頭に、寺山修司、飯村隆彦、山口勝弘らの、スクリーンに映し出される映像を具体的に分析した論考、製作ノート『四季・奈津子』）。95年7月に休刊。

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