小尾　『ザ・スタンド』の完成、おめでとうございます。

深町　四百字原稿用紙にして約四千七百字になりました。ずいぶん長くかかっちゃって。小尾さんが『IT』 を訳されたときはいかがでしたか？

小尾　いろいろ調べるのに１年くらいかかって、訳し始めてからは２年くらいでしょうか。それまで翻訳していた英語とまったく違う英語だったから大変でした。特に子どもの会話がね。スラングがいっぱいで......。（略）

『死の舞踏』でキングが、『ザ・スタンド』を毎日浮き浮きしながら書いたって言ってるんですが、わかりますよね。（略）私も『IT』 を訳したときは、浮き浮きとまではいかないんですけど、ワープロに向かうのがものすごく楽しくって......

芝山　大きなトラックがなかなか加速できないようなもんで、キングはいつも動きだしが重い。それが物語の後半ではどんどん加速してきて、最後ドッと行きますよね。

深町　私も『ザ・スタンド』を訳しているあいだ、そんな感じがありました。とにかくやり出せばのれるんです。だから、後半は結講はやく訳せました。最初はどうなることかと思ったけど。

深町　実をいうと私、キング好きじゃないんですよ（笑）、好きなところを見つけて訳している。何もかも忘れて末端ばかり肥大させたところを細かく書くでしょう、そういう末端肥大症的なところは実に面白いから、そこは好きです。

白石　ちょっとした描写が、全部最後になって結びつく。つまり実は最初のほうですべて手の内を明かしている、そういう小説技法がおもしろいですね。

芝山　あとになっていきなり読者の後頭部を殴りつけるような情報を、最初の部分で地の文に溶け込ませるように入れているからね。（略）
だからキングは終わりまで読まないんです。（略）......そういった伏線を変に意識しすぎてしまって、無意識のうちに予定調和しちゃう。それがいやで。

深町　私も『ザ・スタンド』で初めて全文読まずに翻訳をやりました。いままでは、全文を読まずにやる翻訳者なんているのかしらって思ってたんですけど。

芝山　そのほうがむしろ緊張感がでると思うんですよね。

深町　細かいところを訳す面白さも、最後がわかっててやるとちょっとつまんないような気がして。

（略）

白石　そういうところは、読者を引き込む仕掛けでもある。一気呵成に書いてる作家だとか、物量作戦だとかいう声もあるけど、実は細心に細部までかなり気を配っている人ですね。

（以上、「本の話」文藝春秋、2001年1月号より）

「下訳といえば、宇野利泰（一九〇九〜一九九七）ほど、下訳者の使い方の上手な人はなかった。そのために、結果として深町眞理子をはじめ、優れた翻訳者を数多く世に送り出しているが、この人も奇人といってよいだろう」

「彼を奇人として挙げたのは、野菜をいっさい食さないとか、朝七時に寝て昼の三時に起きるのが日常であるとか、両切りのピースのチェーンスモーカーでありながら長生きをしたことなどでなく、病癖とも思われる『噂好き』であったことである。」

「結局、引き込まれちゃったんですよ、戦後。
　独文で大学出たんですが、会社やってたんです、二代目で。それが終戦でつぶれちゃったわけです。ぶらぶら遊んでいるうちに、この家の隣が石坂洋次郎さんで、彼は戦後非常に隆盛になって、慶應ですから『三田文学』が始まってその資金をみていたりした。戦後の復活『三田文学』です。江藤淳みたいな学生の編集陣がいて、しじゅう来るわけです。そのうちの一人に渡辺健治というのがいて、江戸川乱歩のところへも出入りしていた。

乱歩の方はね、戦後はもうあまり作品は書いてなかったんですが、探偵小説文壇みたいなもののために働こうという気になってまして、いろいろ活動していた。で、石坂家の隣に外国の探偵ものに詳しい男がいるときいて。」

「わたしと乱歩とで作品決めて若い翻訳屋を探してやったんですけど、そのうち翻訳屋も足りないからお前も手伝えと。こっちも戦後だんだん金がなくなってきてたからなんか稼がなきゃなんなくて、それで始めたってわけです。朝鮮戦争の始まった頃ですかね。

そんな訳ですから、わたしの場合は、下訳さんを大勢使ったわけですよ。その人たちがそれぞれ独立しまして。わたしの運がよかったのは、それがみんな優秀な人たちだったということですね。」（同前）

「当時の『宝石』は一冊千五百枚必要だった、一冊でですよ。で稿料が安いからというんで、だんだん翻訳ものの枚数がふえていったんです。三百枚が四百枚、五百枚という具合に。平井イサクをつかまえて、宿屋に罐詰めにして、当時ヒロポンが流行ったんですけど、ヒロポン打って命がけでやらせたりしてたのを、いよいよ一人じゃもうこなせなくなって。
その頃なんです、私が原稿書き出したのは。それまで私は原書を提供していただけなんです、乱歩さんとの関わりで。

（中略）

ですから、私が翻訳やり出したのは朝鮮戦争が終ってからのことで、遅いんですよ。最初が「ペリー・メーソン」で、これを『宝石』でやって、他に短篇をいくつかやった後、『別冊宝石』で長いものとして初めてやったのがフィールポットです。そういう順序だったと思います。」

「この『パール街の少年たち』は一九〇七年に書かれたものですから、彼の初期の作品になります。表題どおり、作者自身が生まれてそだち、ひとかたならぬ愛情を感じていたブダペストを舞台にして、そのごみごみした場末の裏町パール街で、いっしょうけんめい勉強し、わずかばかりの空き地をあそび場に、毎日を元気よくすごしている少年たちをえがきだしたものです。......この作品をよんでいますと、少年たちのすがたがあまりにもいきいきと描写してあるので、とおい極東の国のわたくしたちまでが、ひょっとすると、となり町の少年たちの冒険談を読んでいるのではないかと、錯覚をおこしてしまうくらいです。

とりあつかわれている題材は、戦争ごっこといった遊戯ですから、軍備を放棄した　いまの日本人には、なにか縁のとおい話のように感じられましょうが、この物語をまじめに読んでいただければ、ゆかいな冒険談に胸をわくわくさせているうちに、わたくしたち人間のだれもがもっている高貴な魂に、じかにふれることができるものと信じます。友人たちのあいだの愛情と犠牲的精神の、かがやくような美しさに感動し、うらぎりもののみじめさと、暴力をふるう男たちのみにくさを、つくづく思い知らされるにちがいないのです。」

「ペンネームの正しい読みは『トシヤス』だけれど、私たちの間では『リタイ』さんで通り、親しまれてきた。

（中略）

『シナメシを食いにいこう』という宇野さんの戦前派的な呼び掛けで、月一回か二回のペースで横濱はナンキン街（これも宇野さん流）の食べ歩きを始めたのは三十年以上も前から。地元に詳しい加島祥造、北村太郎が案内役で、会食には時たまユニ・エージェンシーの社長だった宮田昇、海外物の名伯楽として鳴らした新潮社の沼田六平大ら旧知の顔ぶれが加わった。

ミステリー物では練達の士である宇野、加島ご両人の話は、まだこの分野で点数の少ない北村、私にとってはいい勉強になり、またそれにもまして他愛ない雑談が楽しかった。辞書好きの宇野さんが、クロフツかチェスタトンの使った特異な動詞の訳し方にこだわり、OEDとウェブスター第二版との比較談義をやった夜がきのうの出来事みたいに思われる。

帰りは桜木町からの東横線で、田園調布の宇野さんと二人きりになる。そんな折りに刊行されたばかりの『ブラッディ・マーダー』を教わったうえ、著者による二編の長いミステリー作品を新潮文庫に勧めてくれた。既訳の小説やエッセイの著者名がまだ「サイモンズ」になっていた時分である。「シモンズが正しい」と宇野さん。

（中略）

リタイさん、有益かつ楽しかったナンキン街時代の思い出をありがとう。」

（「翻訳の世界」1997年5月号　新庄哲夫「追悼　宇野利泰」より）